Platformy streamingowe nie będą rosły wiecznie

Ma pan jeszcze akcje Heliosa?

Tak, mam. Nie pozbyłem się ani jednej. To dla mnie bardzo ważny zasób i przypomnienie, że byłem założycielem spółki. Obecnie posiadam około 7 proc. udziałów w Heliosie.

Koniec 2022 roku to dobry moment, by część sprzedać?

Taka opcja jest możliwa jedynie dla niewielkiej części udziałów. Obecnie nie mam planów związanych ze sprzedażą i traktuję tę możliwość jako polisę, którą można zrealizować np. w trudnej sytuacji losowej.

Zgodnie ze sprawozdaniem za 2020 r. w planach Heliosa było kino w Nysie, dwa w Warszawie, po jednym w Łomży, Koszalinie i Pile...

Pandemia zweryfikowała nie tylko nasze plany, ale przede wszystkim plany właścicieli galerii handlowych. W przyszłym roku zamierzamy otworzyć kina w Łomży i Koszalinie – to nasze zobowiązania jeszcze z czasów przed pandemią. Dalsze projekty zostały wstrzymane i zależą od tego, czy i w jakim tempie będą powstawały kolejne galerie. Mam nadzieję, że w 2023 r. powrócimy do rozmów o kolejnych inwestycjach.

W 2020 r. Helios miał prawie 80 mln zł straty operacyjnej. Uda się ją odrobić w tym roku?

W 2021 r. ponownie otworzyliśmy kina w połowie maja. Obiecujące wyniki miał już trzeci kwartał, a czwarty zaczął się wręcz rewelacyjnie. Tempo odbudowy rynku kinowego stanęło jednak pod znakiem zapytania ze względu na wprowadzenie większego reżimu sanitarnego oraz zakazu konsumpcji w kinach od 15 grudnia. Powiedzmy sobie przy tym od razu, że 2021 r., aczkolwiek pozytywny, nie ma za zadanie pokrywania straty z ubiegłego roku. Na to potrzebujemy więcej czasu. Chciałbym, aby 2022 r. był rokiem zdecydowanego odrabiania strat.

Aby można było spokojnie myśleć o wynikach, musimy jednak pożegnać się z pandemią. Tylko w takim otoczeniu studia filmowe i producenci będą mogli przywrócić stabilny i przewidywalny cykl produkcji, dystrybucji i promocji filmów.

To jaka jest teraz sytuacja finansowa Heliosa?

Nie ma zagrożenia dla naszej płynności finansowej. Zagadką jest jednak, jak pandemia będzie przebiegać w kolejnych miesiącach i kiedy rząd zdejmie restrykcje nałożone na kina. Pytanie też, czy dojdzie do zatoru w ofercie repertuarowej. Z tym problemem raczej nie będą się mierzyć blockbustery hollywoodzkie, ale może to dotknąć filmy polskie czy europejskie, jak np. stało się to w przypadku ostatniego filmu Almodóvara, którego premierę przesunął jego dystrybutor – Gutek Film.

Wasz Next Film nie ma takich planów?

Na styczeń planowaliśmy premiery „Kogel Mogel 4" oraz „8 rzeczy, których nie wiecie o mężczyznach". Trwają rozmowy, czy ich nie przesunąć.

Wierzy pan, że kina wrócą do prosperity sprzed pandemii?

Widzimy, że widzowie są gotowi wracać do kin bardzo szybko. W październiku widownia w kinach była taka jak w październiku 2019 r. Sam powrót nie jest więc problemem. Wszystkie dotychczasowe dywagacje w tej kwestii odnosiły się do potencjalnej konkurencji ze strony platform streamingowych. Badania pokazują jednak, że serwisy te nie są konkurencją dla kin.

Weźmy film Netfliksa „To była ręka Boga": premiera 3 grudnia w kinach, 15 grudnia na platformie. A jeśli blockbustery przyjmą taki harmonogram albo będą wchodzić najpierw do internetu?

Doświadczenia Warnera i Disneya pokazują, że próby wprowadzania filmu w pierwszej kolejności na platformę streamingową uruchamiają olbrzymie w skali zjawisko piractwa. Nikt nie jest w stanie temu skutecznie zapobiec. Wydaje się więc, że model, w którym ogniwa łańcucha dystrybucji wykorzystywane są w tradycyjnej kolejności, jest dużo bardziej racjonalny.

Platformy streamingowe nie będą też rosnąć wiecznie, a część z nich przegra wyścig o miejsce na rynku i zniknie. W mojej opinii już wkrótce skupią się one na produkcji seriali, a nie filmów. Bez machiny promocyjnej, którą dysponują kina, platforma nie wykreuje nowych twarzy, a z filmu nie zrobi ogólnoświatowego hitu. Produkcje wchodzące do oferty serwisów streamingowych dość szybko przemijają – ich średni czas popularności to dwa tygodnie. Nie przypominam sobie też wielkich nazwisk wykreowanych np. przez Netflix. Jest wręcz odwrotnie – jeśli film jest popularny w takim serwisie, to dlatego, że występują w nim gwiazdy kina.

Netflix stracił ze swojej oferty wiele hollywoodzkich filmów na rzecz innych rozwijających się platform streamingowych. Sądzę, że z tego powodu coraz częściej będziemy mogli oglądać premiery filmów Netflixa w kinie, na co szefowie platformy zdecydują się dla zwiększenia rangi swoich produkcji. I tak 10 grudnia wprowadziliśmy do kin film „Nie patrz w górę". Chcieliśmy sprawdzić, jak widz zareaguje na fakt, że tytuł produkowany przez Netflix najpierw pojawi się w kinie.

Które filmy mają w tym kwartale największą widownię?

Nową część przygód Jamesa Bonda zobaczyło już około 1,6 mln widzów, „Diuna" zbliża się do miliona, również „Venom" i „Dziewczyny z Dubaju" mają szansę, by dojść do miliona sprzedanych biletów. Przedsprzedaż wejściówek na kolejną odsłonę „Spidermana" wygląda tak obiecująco, że może to być wielki sukces grudnia, a przed samą gwiazdką premierę będzie mieć czwarta część serii „Matrix".

W przedsprzedaży kupiono około 60 tys. biletów na „Spidermana". Trzeba będzie część anulować w związku z limitem 30 proc. miejsc?

Nie anulujemy tych biletów – zostały zakupione zgodnie z prawem obowiązującym w dniu ich zakupu. Władze nie ułatwiają nam pracy, nie przejmują się tym, jak w praktyce zaimplementować restrykcje, które wprowadzają. Nasz zespół co kilka tygodni musi tworzyć nowe rozwiązania, aby sprostać zmieniającym się regulacjom. Wprowadziliśmy już różne rodzaje biletów i odpowiednią modyfikację w systemie IT. Będzie on raportować, kiedy wyczerpie się limit 30 proc. foteli zajętych przez osoby niezaszczepione i od tego momentu bilety będą mogły zakupić już tylko osoby, deklarujące przyjęcie szczepień.

Będą sale „covid-free?".

Myśleliśmy o tym, czy nie lepiej otworzyć kina tylko dla widzów zaszczepionych i z możliwością konsumpcji, ale rząd nie przewidział takiej opcji. Poza tym są osoby, które takie rozwiązania nazywają segregacją i potrafią dać temu wyraz – mamy przykre doświadczenia w tym względzie i przede wszystkim chcemy zadbać o bezpieczeństwo naszych pracowników.

Podpisaliście porozumienie z organizacjami zbiorowego zarządzania prawami autorskimi (tzw. OZZ). Do czego się zobowiązaliście?

Zobowiązaliśmy się do zapłaty na rzecz Stowarzyszenia Filmowców Polskich kwot, które podważaliśmy. Wynikało to z niekorzystnych rozstrzygnięć sądowych w tym obszarze. Nie zmienia to jednak naszej oceny, że jest nieuzasadnione pobieranie przez SFP tantiem z tytułu wyświetlania w polskich kinach filmów amerykańskich, które to tantiemy nie są odprowadzane do producentów filmów amerykańskich.

Dlaczego nie są?

Scenarzyści i reżyserzy amerykańscy nie oczekują tantiem, a w Polsce są one zbierane, bo nasz system ochrony praw autorskich daje takie upoważnienie. Nie jestem odosobniony w opinii, że jest to niesprawiedliwe.

O jak duże kwoty chodzi w waszym przypadku?

To około 20 mln zł.

Trwa batalia o przyszłe rozliczenia.